Clases de párrafos

Clases de párrafos

El párrafo es cada una de las divisiones de un texto. Los párrafos suponen un descanso para la vista del lector y contribuyen a dotar de variedad a la página. Clases: Párrafo ordinario, español, normal: lleva sangría en la primera línea y su última línea puede ser corta o llena. Es el más utilizado.  Figura 6: Párrafo normal Párrafo moderno, alemán, en bloque: no lleva sangría en ninguna línea, para saber cuando empieza o termina un párrafo, se suele dejar un espacio entre párrafos equivalente a la mitad de la interlínea.  Figura 7: Párrafo moderno Párrafo francés, en forma de sumario: lleva todas las líneas sangradas a excepción de la primera. Utilizado en diccionarios, índices alfabéticos, bibliografías, cuadros y apartados cuyos componentes lleven algún tipo de numeración.  Figura 8: Párrafo francés En bandera, quebrado: es la composición de líneas desiguales, no justificadas, en la que no se parten palabras, no lleva sangría en la primera línea del párrafo y se aconseja insertar espacio entre párrafos. Puede hacer bandera por la derecha si la parte justificada es la izquierda, bandera a la izquierda si la parte justificada es la derecha y al centro, la bandera es a ambos lados. Se suele utilizar en algunas partes del libro: prólogo, pies de fotos, etc.  Figura 9: Párrafo en bandera Base de lámpara: composición al centro con líneas de longitud decreciente. Se usa en títulos de cubiertas, portadillas y portadas, títulos centrados, colofones, etc. Base de lámpara invertida: es inverso al anterior, las líneas van centradas y su longitud es creciente. Se emplea en títulos.  Figura 10: Base de lámpara Base de lámpara invertida: es inverso al anterior, las líneas van centradas y su longitud es creciente. Se emplea en títulos.                                                                                 Figura 11: Lámpara invertida Letra capitular, normas y clasificación Se define como la letra con la que comienza un párrafo, de mayor tamaño que el resto del texto.  Letra capitular, normas y clasificación 1. Normas de composición - La capitular no recuadrada y sin fondo debe alinearse por el pie o la base de la línea de texto correspondiente. - Debe ocupar al menos tres líneas de texto, salvo en medidas cortas con letra estrecha, en que puede ocupar sólo dos líneas; si ocupa sólo una, se trata de capitular sobresaliente. - No debe situarse tan cerca del final de la columna o de la página que no queden al menos, debajo de ella, cinco líneas de texto. - La palabra de la cual forma parte la capitular debe componerse en versalitas (o versales, o caja baja si no hay otro remedio). - Si la primera palabra forma parte de un nombre compuesto o similar, la versalita afecta a todo el conjunto (Estados Unidos, Alejandro Magno). - El párrafo con la letra capitular se separa del anterior con al menos una línea de blanco. - Si el párrafo inicia con algún signo de puntuación (interrogación, exclamación, comillas, etc.), se debe colocar acompañando a la capitular. Si resulta muy antiestético, se puede intentar cambiar la frase inicial. - No se deben sangrar los párrafos con letras capitulares, porque suele resultar antiestético. 2. Clasificación de las capitulares Capitular alineada: la que va alineada por la cabeza o por el pie con el resto del texto.  Figura 12: Capitular alineada Capitular sobresaliente: sobresale por encima o por los lados del texto.  Figura 13: Capitular sobresaliente Capitular recuadrada, con fondo de color o tramado: es aquella que lleva un recuadro, fondo de color o tramado.  Figura 14: Capitular recuadrada Capitular recorrida: es una capitular que ocupa tres líneas o más, pero éstas se adaptan a su forma, es decir, en lugar de llevar un espacio de sangrado o arracada fijo, van siguiendo el perfil de la letra, haciendo lo que se llama recorrido.                                                                                             Figura 15: Capitular recorrida Filete, luto, subrayado, viñetas y bolos Filete: línea de grosor y definición variable que se emplea para separar, destacar o adornar. Puede ser irregular como el puntillé (línea de puntos equidistantes), la media caña (dos rayas juntas, una fina y otra gruesa) o la caña (dos rayas finas paralelas).                                                                                      Figura 16: Tipos de filetes Luto: línea con un grosor mayor o igual a cuatro puntos.                                                                                Figura 17:  Lutos de varios puntos Subrayado: es una forma de destacar un texto mediante un filete o una raya de diverso grosor. El filete causa mal efecto cuando atraviesa las astas de las letras (por ejemplo, la g, la p, la q. En este caso se recomienda utilizar un filete definido por el programa y situarlo a una distancia dada de la línea, la conveniente para que no corte las astas descendentes. Ejemplo: Pamplona. Viñetas: dibujos o estampas que se usan como adorno en diversas partes del libro (en los finales de capítulo se llama florón). Se utiliza entre textos y sobre todo en periódicos y revistas).                                                                                             Figura 18: Viñetas Bolos o topos: viñetas en forma de círculo, cuadrado o rombo, que suelen usarse para destacar el comienzo de un párrafo o apartado, un sumario, las acepciones de un diccionario, etc. Se componen con párrafo francés o sumario para resaltar el comienzo de cada párrafo.  Figura 19: Diferentes Bolos Columnas, medianil, corondel y mancha Columnas: modo de organizar verticalmente grandes cantidades de texto dentro de una página, o dividirla en secciones o artículos de diferentes contenidos. Se emplea en prensa que requieren gran cantidad de texto, en diccionarios, enciclopedias, etc.                             Figura 20: Texto a dos columnas  Medianil: espacio vertical en blanco entre las dos columnas.                      Figura 21: Medianil entre las dos columnas Corondel: es el filete que se coloca en medio del medianil y que sirve para acentuar la separación entre columnas. Normalmente es fino (0,5 puntos) o un poco más grueso o seminegro (1 punto).  Figura 22: Corondel Mancha: es la zona impresa, también denominada caja.  Títulos, subtítulos, y su jerarquización Los titulares son los elementos primordiales para presentar informaciones y para atraer la atención del lector. Se compone de un tipo mayor tamaño que el cuerpo del texto y ocupan un lugar destacado. El título de una información en una revista o periódico puede constar de: Título: elemento fundamental del titular, siempre va en un cuerpo superior y ocupando un lugar destacado. Anuncia el contenido del texto que sigue. Se trata de sintetizar en una frase lo más destacable de la información. Antetítulo: título secundario que precede al principal en una noticia, reportaje, etc. Generalmente, aportan algún dato más sobre la información, que no está incluida en el título porque no cabe. No conviene que tenga más de dos líneas. Subtítulo: sirve de complemento al título. Hay publicaciones que los utilizan en lugar del antetítulo y cumplen la misma función que él. Amplían la información en algún aspecto que no ha podido ser incluido en el título. Sumario o entradilla: resume los principales elementos de la información, va situado después del subtítulo, generalmente, en negrita.                                               Figura 23: Título, subtítulo y sumario en un periódico Títulos, subtítulos, y su jerarquizaciónRango en títulos y subtítulos o epígrades Al trabajar en publicaciones extensas con muchos títulos, subtítulos, se deben crear categorías según la importancia del texto y el orden. Para ello se pueden variar los cuerpos y las series:  Figura 24: Cuerpos y series Otra manera de establecer diferentes rangos o categorías es utilizar la numeración, sin variar series ni cuerpos.  Figura 25: Rangos o categorías Títulos, subtítulos, y su jerarquización Espacio entre parráfos y titulares En los espacios entre titulares y textos, no hay una norma fija en cuanto a la cantidad de puntos, pero si es importante dejar siempre el doble de puntos por arriba que por abajo. Figura 26: Espacio entre titulares y texto Uso de las versales - En las portadas de los libros, los titulares de las divisiones de los mismos, los rótulos, inscripciones, títulos de periódicos y revistas, etc. - La primera palabra de todo párrafo, la que va detrás de punto y la que sigue a los dos puntos después del principio de una carta, al comenzar una cita o cuando sea la copia literal de un texto. - Todos los nombres propios y apellidos, así como los apodos o sobrenombres de las personas: La Monja Alférez, el Zurdo. - Los apellidos o nombres propios de las familias son invariables: no pueden traducirse a otra lengua ni cambiar de género o número. Por ejemplo, si decimos: los Morales para designar a una familia que se apellide Moral, puede confundirse con otra que se llame Morales. Así, pues, debe decirse: los Moral, los Valbuena, etc. - Los títulos, cargos, atributos divinos y nombres de dignidad, cuando sustituyen al nombre propio: Los Reyes Católicos, el Conde Duque de Olivares, Su Majestad el Rey, el Sumo Pontífice. - Los nombres aplicados a Dios y a la Virgen: el Creador, la Macarena, el Sagrado Corazón. - Los nombres de instituciones y sus siglas. También ciertos nombres colectivos: Organización de Naciones Unidas (ONU), el Clero influyó, las Cortes del Reino, no hay que mezclar el Ejército. - Las abreviaturas de tratamientos especiales: Dr. (doctor), D. (don), Srta. (señorita). - Los nombres y adjetivos que constituyen el título de una obra: Biblioteca Profesional Labor, Tecnología de Artes Gráficas, La Venganza de don Mendo. - Nombres propios de accidentes geográficos: Cabo de Hornos, Sierra Morena. Uso de las minúsculas - Los días de la semana, los meses y las estaciones del año. - Los gentilicios y las notas musicales. - Las medidas, ya se escriban completas o abreviadas. - La segunda letra de che (Ch) y elle (Ll). - Los tratamientos como señor, usted, excelentísimo, capitán, etc., que no deben abreviarse dentro del texto. 13. Uso de cursiva o itálica - Títulos de libros, obras de arte, películas, obras de teatro y programas de televisión y periódicos: El Quijote. El Guernica. Lo que el viento se llevó. - Términos técnicos o de reciente aparición: este proceso se llama kerning. - Definiciones dentro de una oración: su nombre en hebreo significa paz. - Nombres de barcos y aeronaves: Santa María, transbordado espacial Challenger. - Letras individuales que se refieren a las letras mismas: la letra T siempre necesita interletraje. - Géneros y especies: es  el ejemplo más antiguo de homosapiens. - Palabras extranjeras y locuciones no adaptadas en la lengua común: Newspaper - Como regla general una palabra que no esté en el diccionario debe componerse en cursiva. 14. Uso de la versalita - Los nombres de los personajes en las piezas teatrales: TARTUFO: ¡Ay! Eso quisiera yo con todo mi  corazón... - La numeración de los siglos: Siglo XXI - Para expresar el título de la obra o publicación periódica que se citará así misma: Nuestro diario LA GACETA ha sido hoy premiada con ... - La designación de los artículos en estatutos, leyes, decretos, ordenanzas, etc.: Según el ARTÍCULO V - Las palabras de encabezamientos en memorias y discursos: MEMORIA ANUAL - Las leyendas de los folios: ZALACAÍN EL AVENTURERO    pág. 2 - Las palabras señores, ciudadanos, compañeros, etc., con que se empiezan los discursos: CIUDADANOS, de acuerdo con ... - Las palabras total, resta, diferencia, balance, etc., que van en las tablas. - La palabra que va seguida de una letra capitular o inicial debe escribirse en versalitas. 15. Los signos ortográficos Los signos de ortografía son: la coma [,], el punto y coma [;], los dos puntos [:], el punto [.], la interrogación [¿?], la admiración [¡!], los puntos suspensivos [...], el paréntesis [()], la comilla [""] la raya o pleca [-], el guión [-], el asterisco [*], el apóstrofo ['] y el párrafo [§]. De estos signos, unos son sencillos, como el punto, punto y coma, puntos suspensivos, etc., y se colocan detrás de las palabras. Otros son dobles, como la interrogación, comillas, admiración, etc., y se pone uno al principio y el otro al final de la palabra o frase. Los títulos y las líneas centradas independientes no deben llevar al final punto, coma, punto y coma o dos puntos. El fuel se amontona en la costa ante la falta de medios Los signos simples deben adoptar la figura de la palabra a la que se adjunta; por ejemplo, si una palabra aparece en cursiva, la coma deber ser también cursiva; a veces aparece en negrita; pues el punto y coma que acompaña a esta palabra también irá en negrita.  En el libro de Las mil y una noches, se escribieron ... En los signos dobles se siguen las siguientes reglas: - Los que afectan a una palabra o sintagma que cambia de grafía en relación con el texto que los rodea adoptan su misma grafía: ¡Así nos luce el pelo! (No estaba conforme con su política). - Sin embargo, en los casos en que sólo cambia de grafía una parte de ellos, los signos dobles abren y cierran con grafía igual a la del texto al que acompañan: ¡Sinvergüenza es lo que deben llamarle a usted! ¿Me ha llamado sinvergüenza? - Todos los signos se escriben juntándolos a la palabra a la que afectan: «Papá, grave», decía el telegrama. ¡Cáspita! El camino -lleno de curvas- terminaba en un río. 15. Los signos ortográficos 15.1. Uso de los signos ortográficos -La interrogación y admiración: si la frase termina con uno de estos signos no se pone el punto final. Pero conviene hacerlo si va entre comillas o paréntesis: El le dijo: "¡No te vayas ahora!". - Puntos suspensivos: se suelen poner tres, sea cual fuere la medida o el cuerpo, y se junta a la palabra de la cual dependen. Los puntos suspensivos con que se sustituye una parte omitida del texto de una cita se encierran entre corchetes: [...], no entre paréntesis: (...). No se deben utilizar los puntos suspensivos como sustituto del etcétera, ya que su función principal es colocarlo al final de frases inacabadas. - Los paréntesis: pueden ser de forma curva ( ), o rectangular [ ]. Se usan más los primeros, a los segundos se les suele llama corchetes, aunque esta denominación es más correcta para las llamadas llaves. A veces los paréntesis encierran una frase, sin ningún otro signo de puntuación, como si fuera una frase entre comas. Venía coronado (como se vio luego) con laureles. Puede ir acompañado de otros signos que se ponen normalmente fuera del paréntesis: ...debido a Juan (llamado boca de oro). Si la frase encerrada es independiente, el punto se pondrá dentro y no fuera: A Cisneros se debe la Biblia Políglota. (Véanse  sobre ese particular las páginas anteriores.) - La raya o pleca: es una línea horizontal del tamaño de un cuadratín del cuerpo a que corresponde. Se emplea  para indicar diálogo, y para sustituir al paréntesis o a las comas en los incisos o frases explicativas: -¿De dónde eres? Los celtíberos -no siempre habían de ser juguete de Roma- ocasionaron la muerte de los Escipiones. - El guión: es una rayita horizontal  más pequeña que la raya o pleca, que se emplea principalmente al fin de línea para separar las sílabas de una palabra que no cabe entera. Si dividimos una misma palabra escrita con caja baja y alta, da este resultado: Constanti-nopla. CONSTANTI- NOPLA. El guión no queda centrado al ojo medio de las minúsculas ni a las mayúsculas, porque los creadores de este tipo pretendieron que un solo guión sirviera para ambos ojos de letra. El guión también se emplea para unir palabras que indican oposición o contraste (guerra franco-prusiana) o vocablos compuesto de forma ocasional (coproducción italo-francesa). No se pone guión  cuando los componentes son gentilicios y el vocablo compuesto indica unión, fusión (hispanoamericano, checoslovaco). - Las comillas: se emplean para encerrar frases que suelen ser citas de otro autor. Se deben de usar las comillas latinas en primer lugar « », las inglesas dentro de ellas " " y las simples '   '   cuando lo exijan las normas. - El asterisco: es una estrellita, se usa como llamada de nota. También cuando por razones de prudencia, se aconseja omitir el nombre de una persona, pueblo o cargo, etc., suele substituirse por tres asteriscos: El duque de *** abrió la puerta. En los libros litúrgicos se emplea para dividir los versículos de los salmos y lleva a ambos lados el espacio ordinario: Magnificat * anima mea dominum. - Apóstrofo: de uso escaso en nuestro idioma, excepto cuando se pretende representar el modo de hablar popular e indica la omisión de una vocal. Se usa sin espacios intermedios: Dicen qu'es. Tira pa'lante. - El párrafo: apenas se utiliza, si no es alguna vez acompañando a la numeración de los epígrafes que encabezan las divisiones de un capítulo: § II. La educación. 16. Reglas para dividir palabras La división o partición de palabras (PYJ, hyphenation) en los textos debe seguir unas normas básicas. Por regla general, no se deben colocar guiones de partición en más de tres líneas seguidas. Sólo se acepta aumentar hasta cuatro en los casos en los que la columna de texto es muy estrecha o se está trabajando con un cuerpo grande, para evitar que aumente el espacio entre palabras y letras, quedando un efecto poco estético. Los textos periodísticos no cumplen estrictamente esta norma, debido, principalmente, a lo peculiar de su composición. Otras normas importantes son: - No se separan las palabras bisílabas, particularmente si sólo tienen cuatro letras o menos, ni se deja para otra línea la sílaba formada por las dos últimas letras de una palabra, ni se termina una línea con la primera sílaba de sólo dos letras de una palabra: Ti-po, caballe-ro, lo-comotora. - Es una grave incorrección gráfica separar la primera sílaba de una palabra cuando es una vocal o un diptongo: E-moción. - No se deben separar las vocales que se encuentran en medio de palabras: Traje-ado, be-odo. - En las palabras compuestas se pueden separar los componentes según las sílabas: Co-operar, vos-otros. -Hay que procurar que no queden expresiones malsonantes, ni particiones que cambien el sentido de la frase. Esto es importante a la hora de separar palabras completas al final de la línea: Disi-mulo, es-cuadra. Mi herma-no quiere estudiar. El frailecillo tenía un puro encendido / amor de Dios. El joven soldado dormía sobre una vieja / sábana. - Al dividir una palabra donde se encuentre una consonante seguida de h, no podrá ésta quedar al final de la línea, sino pasar al principio del otro renglón. An-helo, des-hidratar. -Por razones estéticas debe evitarse que haya más de tres guiones o signos de puntuación al final de la línea. En líneas de medida corta, se aceptan cuatro. - Resulta antiestético que coincidan la misma palabra o la misma letra en dos o más líneas seguidas, al principio o al final. - Un punto y seguido hacia el final de línea debe admitir a continuación, por lo menos una palabra o sílaba que tenga tres letras. En caso contrario, se aumentará el espacio para que quede el punto al final de la línea. - No deben partirse nunca las letras compuestas (ch, ll, rr), ni dividir las abreviaturas o siglas, aunque consten de dos o más sílabas o letras iniciales: U-NES-CO. Per-ro. Siglo-XX. Sr.-Pérez. - Si hay que dividir vocablos compuestos o algunos tiempos del verbo reunir, que llevan acento, se suprimirá éste, particularmente si el segundo elemento tiene sentido: Pisa-uvas (pisaúvas), re-uno (reúno). - No se debe dejar a final de línea preposiciones o conjunciones que consten de una sola letra. Pero se permite en medidas cortas. - Las abreviaturas no se separan, ni tampoco las palabras que formen frase completa: Siglo/XV, Felipe/V, Capítulo/III, artículo/8º. - Debe evitarse la separación de cantidades del nombre al que determinen: 2.500/pesetas, 100/kilogramos. - No se deben partir dos cantidades que estén unidas: 5./000./000; 1840-/1940. - La fecha debe separarse de la siguiente manera: 10 de / febrero / de 1998. - Las expresiones por ciento, por mil en números no se separan nunca. - Las llamadas de nota jamás se pasarán a la línea siguiente:  El famoso cantante Louis Armstrong(1). - Irán en la misma línea los símbolos químicos no separados por coma, las letras de referencia o términos empleados en álgebra.

Tipografía y lenguaje: el párrafo

Tipografía y lenguaje: el párrafo

«El cuerpo de una obra debe tener una organización, y esta tiene que ser evidente para el lector desde la primera vez que entra en contacto con el libro». Jorge de Buen Unna, Manual de diseño editorial

La primera tarea que debe abordar un diseñador editorial es la lectura de la obra, para conocer su contenido, comprender su estructura y prefigurar las partes en que se organiza. Las cuatro partes principales de un libro son: exteriores, principios, cuerpo de la obra y finales.

El diseñador debe conocer los niveles de importancia que necesita resolver visualmente a lo largo del cuerpo principal (apertura de capítulo, títulos, subtítulos, texto principal).

El cuerpo principal de la obra es, básicamente, una sucesión ordenada de capítulos. Cada capítulo consiste a su vez de varios artículos (grupos de párrafos unidos bajo un mismo título). Puede concluirse, entonces, que el párrafo es la pieza estructural fundamental de la obra escrita.

Párrafos

Cuando los textos se escribían a renglón seguido, los inicios de los párrafos se indicaban con un calderón o algún otro ornamento, comúnmente pintado de rojo. En la Edad Media se adoptó la costumbre de comenzar cada párrafo en línea aparte, pero la práctica de iniciar cada párrafo con un calderón se mantuvo.

La aplicación del calderón al inicio del párrafo, como todas las iluminaciones y también la encuadernación, solían realizarse fuera de la sala de copiado (y luego, fuera de la imprenta). Con el tiempo, se hizo costumbre que los párrafos quedaran sin iluminar (sin su calderón inicial), tal cual habían salido del taller de impresión. Así, surgió el párrafo ordinario tal como hoy lo conocemos.

Párrafo ordinario (justificado)

Se compone abriendo con sangría el primer renglón, con líneas del mismo ancho y dejando corta la última, tirada a la izquierda. Esto produce rectángulos de texto bien definido, pero se necesita realizar un cuidadoso corte al final de cada línea para lograr un color tipográfico homogéneo.

No es necesario separar estos párrafos entre sí con una línea en blanco, debido a que la sangría indica el inicio de un nuevo párrafo. La sangría común mide un cuadratín, es decir que su espacio es el mismo que el cuerpo en que está compuesto el texto.

Párrafo moderno o alemán (justificado)

Antes de la Segunda Guerra Mundial, varios diseñadores, encabezados por Jan Tschichold impulsaron un movimiento que se conoció con el nombre de Nueva Tipografía, caracterizado por una total aversión a los ornamentos. Esta idea fue retomada por la «escuela suiza» (encabezada por Josef Müller Brockmann), a mediados del siglo pasado. Esta línea de pensamiento se basó en el párrafo ordinario, pero consideró superflua a la sangría, con el argumento de que la línea final corta ya era suficiente para indicar que el párrafo había terminado. Con el tiempo, la idea se complementó agregando una línea en blanco entre párrafo y párrafo, para hacer más evidente la separación, variante del párrafo moderno conocida como párrafo separado.

Aplicar en obras extensas este tipo de soluciones produce un aumento de la cantidad de páginas, en comparación con la composición con párrafo ordinario. También produce una mayor frecuencia de líneas viudas y huérfanas. En el caso de adoptar este tipo de párrafos, no es necesario que la primera línea comience con sangría, debido a que la línea en blanco entre párrafos ya es suficiente para diferenciarlos.

Párrafo quebrado, sin justificar o en bandera

Se componen todos los renglones alineados a la izquierda y se deja el final irregular en el extremo derecho. La distribución del espacio entre letras y entre palabras se produce normalmente y se logra un color parejo, aunque el extremo derecho no es parejo. Este tipo de composición no deja de producir inconvenientes a ser resueltos por el tipógrafo: es necesario evitar repetición de palabras o fragmentos al inicio de cada renglón, la aparición de formas caprichosas o llamativas en el extremo derecho del párrafo y la coincidencia de dos líneas o más del mismo largo, entre otras cosas.

Párrafo francés

Este tipo de párrafos se utiliza para componer listados y diccionarios. Consiste en sangrar todo el párrafo, menos la primera línea (al revés que el tipo de párrafo ordinario). Para producir este efecto en los programas de autoedición, se indica un valor de sangría para todo el texto y un valor igual, pero negativo, para la primera línea.

Otros tipos de composición de párrafos

Hemos descrito los tipos de párrafo más comunes. Sin embargo, a lo largo de la historia se han utilizado otros tipos, que es conveniente conocer: epigráfico o en forma de piña (centrado en todas sus líneas), base de lámpara (variante del anterior que ajusta el largo de cada línea para lograr una forma determinada), antiguo (sin salto de línea y con un calderón en cada inicio de párrafo).

Asimetría y simetría

Debido a que la lectura en nuestra lengua se produce de izquierda a derecha, la composición tipográfica resulta por definición asimétrica. Esto implica que más allá de que un párrafo esté ubicado en página par o impar, el lector va a leerlo siempre del mismo modo.

Es un error común componer párrafos marginados a la izquierda en páginas pares y marginados a la derecha en páginas impares. El texto principal debe componerse siempre del mismo modo, más allá de la página en que se ubique. Comprendido este principio general, tengamos en cuenta eso sí que algunos elementos secundarios como títulos, cabeceras y foliados sí pueden disponerse en forma simétrica.

Atributos del párrafo

Una vez decididas las características del párrafo para el texto principal, se recomienda configurar una sola vez este párrafo y guardar esos atributos en la memoria del programa de autoedición con que se trabaje.

Guiones discrecionales o «blandos»

Es común que el ajuste de los párrafos requiera cortes que pueden variar a lo largo del tratamiento del texto. Con bastante frecuencia aparecen guiones que quedaron en una palabra que integra un texto que se desplazó a la línea siguiente. Para evitar este defecto, se puede aprovechar un útil recurso de los programas de autoedición: el guión discrecional o «blando», que consiste en la combinación de la tecla de guión [-] con otra (en QXP-MacOS: Comando + Guión, en QXP-Win: Ctrl + Guión), de lo cual resulta que, al fluir el texto, el guión desaparece.

Saltos de línea discrecionales o «blandos»

Igual que como sucede con los guiones mencionados en el ítem anterior, ocurre con los saltos de línea (en QXP-Mac: Mayúscula + Retorno, en QXP-Win: Mayúscula + Retorno). Esto permite producir un salto de línea sin que se modifiquen los atributos de párrafo al que pertenece.

Breve Glosario

Composición
Reunión de letras y espacios para formar palabras, líneas, renglones, columnas y líneas. En los inicios de la imprenta se hacía a mano, escogiendo con la mayor rapidez y precisión posible letras y espacios de la caja tipográfica, que luego se pasaban a una regleta metálica: el componedor.

Espacio
Elemento utilizado para separar letras y palabras entre sí. En la imprenta tradicional, los espacios se fabricaban en distintas medidas: fino, mediano, grueso, medio cuadratín, cuadratín, cuadratín y medio, dos, tres y cuatro cuadratines.

Interletrado (espaciado horizontal)
Cantidad de espacio entre letras aledañas. Se aumenta o disminuye para lograr que las líneas de un párrafo tengan la misma longitud.

Justificación
Operación que consiste en modificar el interletrado de un párrafo para que todas las líneas tengan la misma longitud.

Línea huérfana
La primera línea de un párrafo cuando aparece al final de una columna.

Línea viuda
La última línea de un párrafo cuando aparece al principio de una columna. Esta línea es antiestética y debe evitarse siempre, acortando el párrafo al que pertenece o recorriendo el texto. En los programas de autoedición, se pueden configurar preferencias para mantener juntas las dos primeras o las dos últimas líneas del párrafo. Así se advierten con facilidad las líneas viudas y huérfanas y luego se pueden corregir.

Bibliografía
DE BUEN UNNA, Jorge.  Manual de diseño editorial. 3.ª edición, corregida y aumentada. Trea Ediciones, España, 2009.
MARTÍNEZ DE SOUSA, José. Diccionario de edición, tipografía y artes gráficas. Trea, Gijón, 2001.

¿ Qué es un párrafo?

Párrafo

Un párrafo, también llamado parágrafo, es un grupo de palabras en un texto escrito que expresa una idea o un argumento. Está compuesto por un conjunto de oraciones que tienen cierta unidad temática o que, sin tenerla, se enuncian juntas. Es un componente del texto que en su aspecto externo comienza con una mayúscula y termina en un punto y aparte. Comprende varias oraciones relacionadas sobre el mismo subtema; una de ellas expresa la idea principal.

Características principales

Un párrafo está formado por una o varias oraciones con estas características:

Oración principal

El párrafo está constituido por una oración principal que puede ser distinguida fácilmente, ya que enuncia la parte esencial de la cual dependen los demás. Es posible decir entonces que la oración principal posee un sentido esencial del párrafo. La oración principal puede aparecer en el texto de forma implícita o explícita. Cuando la oración principal está implícita, ésta no aparece por escrito en el párrafo y es necesario deducirla. En cambio, la explícita sí la encontramos escrita y podemos encontrarla al principio, en el medio o al final del párrafo.

Oraciones secundarias

Pueden ser de dos tipos: de coordinación y subordinación. Son coordinadas aquellas que están unidas mediante conjunciones y posee en sí mismo un sentido completo. Son subordinadas aquellas que solo adquieren sentido en función de otra.

Unidad y coherencia

Consiste en la referencia común de cada una de sus partes, es decir, que la oración principal como las secundarias se refieren a un solo hecho. La coherencia es la organización apropiada de las oraciones de tal forma que el contenido del párrafo sea lógico, claro y se entienda.

En la literatura de ficción, el párrafo es algo más abstracto y depende su configuración de la técnica del escritor y de las características de la acción en la narración. La ordenación de las diferentes frases dentro del párrafo es más libre y lo más relevante, la frase con mayor peso narrativo, puede aparecer al comienzo, en el medio o al final.

Un párrafo puede ser tan corto como una palabra o abarcar varias páginas. Un caso extremo se produce en El cazador de leones, de Javier Tomeo, una novela de tamaño medio compuesta por dos párrafos. El primero ocupa casi la totalidad de la novela (páginas 9 a 92).¹

Tipos de párrafos

Introductorio.

Desarrollo

Conceptual Explicativo y Transitivo.

Final o de conclusión.

Narrativos

Llamado también cronológico, está formado por una secuencia de afirmaciones que no requieren garantía o demostración de sus habilidades. Es típico de una noticia, una crónica o un cuento en el que se expongan hechos en orden cronológico. Pueden aparecer conectores de tipo temporal como: después, luego, hace un mes, para comenzar, a continuación, finalmente, pero la exposición de la secuencia de hechos depende más a menudo de su posición en el texto.

Descriptivos

Se presenta a través de las palabras la capacidad senso-motora de un ser humano. Un párrafo descriptivo potencia el uso de la palabra y presenta una imagen sensorial ante los lectores-receptores. A través de un párrafo descriptivo, un autor utiliza todos sus sentidos para delinear los atributos de los objetos y sucesos percibidos. Mientras más detalle el autor los sentidos utilizados en su delineamiento de lo percibido, mejor será la imagen del lector-receptor sobre lo descrito.

Argumentativos

Tiene como objetivo expresar opiniones o rebatirlas con el fin de persuadir a un receptor. La finalidad del autor puede ser probando o demostrando una idea (otesis), refutar la contraria o bien persuadir o disuadir al receptor sobre determinados comportamientos, hechos o ideas. Es cuando hay una discusión entre dos o varias personas sobre alguna idea o hecho.

Expositivos

Sirve para explicar o desarrollar más ampliamente el tema que se está presentando. Estos suelen ser más extensos y abundantes, dependiendo de la complejidad del tema o del concepto que se esté explicando.

Relativos

Las ideas se presentan de manera relativa, por lo tanto la interpretación de dicho párrafo es diferente para cada lector y a diferencia del párrafo argumentativo, éste es utilizado frecuentemente en los ensayos científicos, puesto que la naturaleza de dichos trabajos se presta para generar controversia y confusión.

Comparación o contraste

Consiste en comparar objetos o ideas con el propósito de diferenciar o decir sus semejanzas. Algunas expresiones de este párrafo son: "con respecto a" o "a diferencia de".

Enumeración

Se enumeran situaciones de manera que vamos de lo más importante a lo menos importante.

Dialogado

Un texto dialogado es una conversación entre un hablante y un oyente que van alternando estos papeles.

Es importante mencionar que muchas veces los textos utilizan varios tipos de párrafos, es decir que por ejemplo, un artículo en el periódico puede ser descriptivo, expositivo y narrativo al mismo tiempo.

Tipos de párrafos según su redacción

Se distinguen tres tipos de párrafos:

Párrafo ordinario, normal o español

Es el más frecuente y se caracteriza por contener una sangría en la primera línea.

Se compone abriendo con sangría el primer renglón, con líneas del mismo ancho y dejando corta la última, tirada a la izquierda. Esto produce rectángulos de texto bien definido, pero se necesita realizar un cuidadoso corte al final de cada línea para lograr un color tipográfico homogéneo.

No es necesario separar estos párrafos entre sí con una línea en blanco, debido a que la sangría indica el inicio de un nuevo párrafo. La sangría común mide un cuadratín, es decir que su espacio es el mismo que el cuerpo en que está compuesto el texto.²

Párrafo moderno, en bloque o alemán

No contiene sangrías y se distingue por la mitad de la interlínea para separarlo de los párrafos contiguos.

Párrafo en forma de sumario o francés

Todas sus líneas tienen una sangría salvo la primera. Se utiliza de forma frecuente en textos de diccionarios, bibliografías, índices alfabéticos o texto cuyos componentes tienen algún tipo de numeración.^3 4